每个时代有每个时代的审美取向，对书法美学和书法风格的认知有较大的差异——晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、明清尚态……充分说明时代不同，审美取向不同。
被后人尊为“诗圣”的唐代诗人杜甫十分喜欢瘦硬书风，他在《李潮八分小篆歌》中提出“书贵瘦硬方通神”的书法审美标准，而宋代的苏轼观念却与之相左，作诗以驳：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”
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南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”强调神采最为重要，形质服务于神采，要求形神兼备，从而揭示了书法艺术创作追求的终极目标。
立秋之后，暑去凉来，月明风清。因秋而感发的诗兴被唐代大诗人杜甫写进了他的《秋兴八首》中。《秋兴八首》是杜甫寓居四川夔州（今重庆市奉节县）时创作的以遥望长安为主题的组诗，是杜诗七律的代表作。这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，历来被公认为是杜甫抒情诗中沉实高华的艺术佳作，他也因此被世人称为七律圣手。
这首代表七言律诗最高境界的作品也被历代无数书家书写创作。不同时代、不同地域、不同心境的书家同写一幅作品，让我们从这些不同形质的作品中，领略书法之美的最高境界。
唐·怀素（737~799）草书（局部）
《秋兴八首》中怀素用笔中锋为主，少兼侧锋。笔画圆转遒逸，或蛇盘如绕，或蛇惊入草，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓“铁画银钩”是也，表现出力透纸背之感。
整体上看八个部分，气势连绵，云卷云舒，上下翻转，忽左忽右，起伏跌宕，有疾有缓，有浓有淡。点画分散处或藕断丝连，或笔断意连，生生不息，笔锋回护钩挑，一字一行，以至于数行之间，点画呼应，气势血脉贯通，于狂放之中见森严，纵逸豪爽而不失法度。
（其一）释文：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天湧，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
明 陈淳（1483—1544）草书（局部）
陈淳师从文徵明，尤其是小字楷书和行书对其影响明显。晚年陈淳一改早年师法文徵明端庄平和之状，将字形拉长，字态上下伸缩和左右牵扯的动势形成强烈对比，奇幻而灵动。最能彰显陈淳书法神情的作品就是《秋兴八首卷》，此件作品在结体上取法米芾，而在笔法上又近于祝允明。此卷书作雄强大气，酣畅写意，线质如出炉钢水，令观者惊心动魄。台北故宫博物院藏。
（其五局部）释文：
……枫树林。巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天湧。塞上风云接地阴。丛菊两开他……
明 徐渭（1521－1593）行草（局部）
与解缙、杨慎并称“明代三大才子”的徐渭，其书法亦如徐渭的性格，破除陈规，独具一格。
这幅《杜甫秋兴八首》，便是徐渭的佳作，作品颇为规整和收敛，点画线条精到，质感强。用笔重按轻提，点画沉实中见灵动。而且结字稚拙，欹侧变化多端，且部分点画夸张。通篇来看，笔意纵横自在，跌宕有致，波澜起伏，超凡拔俗，以韵取胜。在徐渭的笔下，法度均已退居其后，他所着意挥写的只是自己的炽烈情感。狼藉欹侧的线条点画和夸张的结体，使人强烈地感受到了徐渭浪漫、寂寞、失意和放荡的心态意绪。
（其五局部）释文：
……南山，承露金茎霄汉间。西望瑤池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宮扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊……
明 祝允明（1461-1527）草书
此诗轴书于祝允明大草成熟时期，代表了祝氏主要的大草风格。
整幅作品继承了旭、素的浑圆、开阔的风格，吸收了黄庭坚“点画堆积”的章法，笔画中融入了大量纵逸的长线条以及洒脱的使转笔法，整幅点画烂漫，又和谐有序，气势磅礴。同时，祝氏笔法在继承唐宋诸家基础之上又融入了自己的风格，线条更加粗犷豪放，多使用枯笔，增加了苍劲之感。现藏辽宁博物馆。
（其七）释文：
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虛月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯乌道，江湖满地一渔翁。
枝山。
明 赵孟頫（1254-1322）行书（局部）
此卷书款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未必以为吾书也 。子昂重题。至治二年（1322）正月十七日。”据此知该卷书于元初至元十九年（1282）前后，作者时年二十八岁左右。此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。
整幅作品线条的边廓线光滑均匀、圆润柔美，呈现出秀逸清新之感；柔中带刚，既有温文尔雅之态，又有刚劲爽利之姿。前面文字较为工整，线条更为端庄；文字流畅性逐步增强，变化逐渐丰富；前面文字行中带楷，到最后草意穿插较多。缓急相间，动静结合，表现了一个循序运动的时间流程。上海博物馆藏。
（其一、二）释文：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天湧，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虛随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
来源：北京晚报
